安东·布鲁克纳(安斯费尔登，1824 - 1896年，维也纳)是继贝多芬之后最伟大的交响乐家，赫伯特·布洛姆施泰特在菲利克斯·迪加顿的安东·布鲁克纳传记前言中大胆地说。《我的音乐》，这本书刚刚出版，是为了纪念这位作曲家诞辰200周年。这位96岁的指挥大师——根据Bachtrack的统计数据，他在2023年指挥的音乐会数量排在第十位——在做出这一声明时，并没有削弱勃拉姆斯、马勒、柴可夫斯基、肖斯塔科维奇、西贝柳斯和尼尔森的成就。但正如他所指出的，“没有人能像布鲁克纳那样令人信服地捕捉到交响乐内在的宏伟。”
布洛姆施泰特于2012年与莱比锡格万特豪斯完成了一张出色的完整录音，对于他来说，这些交响曲代表了对永恒的渴望。但他并不认为它们是宗教性的:“布鲁克纳在为全世界寻找一个音乐厅。”布洛姆施泰特认为，无论这位奥地利作曲家是多么虔诚的天主教徒，“音乐是他的信仰职业。”他还谈到了布鲁克纳庞大而苛刻的作品，这些作品“以伟大的智慧为特征，但在必要时也能简明扼要地表达自己。”
近七十年来，他一直在向观众灌输这些巨大而迷人的作品所需要的耐心。在首尔指挥了冗长而富有智慧的《第五交响曲》之后，他收到了一朵红玫瑰和写着“布鲁克纳太短了”的卡片，他认为这是一种成就。这就是最近的新年音乐会给人的总体印象，在中场休息时，一部纪录片穿插了一些简短的声音样本。一个无关紧要的五分钟四组曲的第二部分也是如此，这是布鲁克纳在1854年为取悦林茨大学评委乔治·鲁肯斯坦纳(Georg Ruckensteiner)而写的，更确切地说，是他的女儿玛丽(Marie)，她渴望被任命为管风琴手。
弗洛罗斯重点介绍了1987年至2002年间去世的三位伟大的大师。他强调了尤根·约姆的能力，即以灵活、流畅、充满期待的版本吸引公众来欣赏布鲁克纳的交响曲。他用缓慢的节奏和刻意放弃表达自由来强调塞尔吉·切利比达切的强度。然而，他最喜欢的是格内特·万德，他的诠释展示了布鲁克纳的主要进步，不是像维也纳古典主义那样在主题上发展交响乐，而是在建筑上:他这样做是“通过声音块、速度和节奏的清晰并列，它们彼此不合并，而是像砖块一样并排放置”(第255页)。
也许弗洛罗斯可以加上赫伯特·冯·卡拉扬，并强调其他伟大的布鲁克纳人，如伯纳德·海廷克、丹尼尔·巴伦博伊姆和前面提到的布洛姆施泰特。但是，这位作曲家的200周年纪念恰逢克里斯蒂安·蒂勒曼和维也纳爱乐乐团在索尼古典唱片公司发行了两张完整的交响乐唱片，而由安德里斯·尼尔森和莱比锡格万豪斯在德意志留声机公司发行了两张完整的交响乐唱片。两者都因不同的原因而令人失望。
在2019年至2022年期间，蒂勒曼录制了11部交响曲，包括录音室和废弃的交响曲(所谓的第00号和第0号)。这个版本颂扬了维也纳管弦乐队的铿鸣声魅力——他们首演了布鲁克纳的几部交响曲——但牺牲了音乐的深度。这不是一个敏捷性或流动性的问题，慢节奏或快节奏的问题，而只是一个被音色享乐主义和缺乏情感所蒙蔽的解释问题。另一方面，尼尔森斯在2016年开始了他的周期，并在五年后结束了它，尽管没有工作室交响曲。莱比锡管弦乐团也提供卓越的声音和坚实的传统，因为它首演了第七交响曲，尽管结果是沉思和肤浅的。
这两个周期都没有在《乔姆》和《魔杖》中听到的兴奋、深度和欢乐。但是，在布鲁克纳成立200周年之际，最有趣的是马库斯·波施纳(Markus Poschner)指导下的卡布里西奥(Capriccio)品牌推出的系列。到2024年底，该项目将包括布鲁克纳11首交响曲的全部19个版本。到目前为止，布鲁克纳林茨管弦乐团和维也纳广播交响乐团发行的唱片在新鲜度和深度上都超过了上述索尼和DG循环的唱片。
弗洛罗斯在其传记的最后一章为布鲁克纳的现代性辩护。他毫不犹豫地使用了与Schönberg对勃拉姆斯相同的描述:进步的。这也是今年专门为布鲁克纳举办的主要展览“安东·布鲁克纳:虔诚的革命者”所强调的概念，该展览由托马斯·莱布尼茨和安德里亚·哈兰特策划。该展览将于4月1日在奥地利国家图书馆开幕，同时还将推出另一本专著，介绍这位奥地利作曲家的主要专家的贡献。这将有助于继续纠正他受损的历史形象，并促进他的交响曲的经验。当时和现在一样，布鲁克纳需要信徒和司仪来庆祝他的200周年诞辰。
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